Ζωγραφική σε βρεγμένο γύψο. Τοιχογραφίες

Αν περπατήσετε κατά μήκος των δρόμων από τα παλιά κτίρια της πόλης, πηγαίνουν στους ναούς, μπορείτε να δείτε τα πραγματικά έργα τέχνης. Γίνονται σε εσωτερικούς χώρους σε οροφές και τοίχους, είτε απευθείας στις προσόψεις των κτιρίων. Στη συνέχεια, θα δούμε σε αυτό το είδος της τέχνης με περισσότερες λεπτομέρειες.

γενικές πληροφορίες

Ζωγραφική σε βρεγμένο γύψο ονομάζεται τοιχογραφία. Αυτό το ύφος χρονολογείται από τη δεύτερη χιλιετία π.Χ.. Οι άνθρωποι αρχίζουν να ασκούν τη ζωγραφική κατά τη διάρκεια του Αιγαίου πολιτισμού. Για να γίνει αυτό, χρησιμοποιήστε ένα χρώμα στο οποίο το κόλλα και καζεΐνης ήταν συνδετικών.

ιστορικές πληροφορίες

Τεχνική έμοιαζε με secco. Τι σημαίνει αυτό; Πρόκειται για τοιχογραφία σε στεγνό σοβά. Ενώ τα υλικά είναι άμεσα διαθέσιμα. Επιπλέον, η απόδοση είναι απλή. Στην αρχαία περίοδο που επηρεάζεται έντονα από τη δημοτικότητα των τοιχογραφιών. Ωστόσο, τα προϊόντα διέφεραν την πρακτικότητα και την ανθεκτικότητα. Στην εποχή της γέννησης και την άνθηση του Χριστιανισμού αυτό το ύφος είναι συχνά χρησιμοποιείται για να διακοσμήσει την εξωτερική και εσωτερική επιφάνεια της πέτρας καθεδρικούς ναούς και ιερά. Στην αρχαία Rus τοιχογραφίας (εικόνα φαίνεται παρακάτω) αναμίχθηκαν τύπου. Χρησιμοποιούμε μια ποικιλία τρόπων. Ζωγραφική σε βρεγμένο χρώματα γύψο συμπληρώνονται από τέμπερα-κόλλα μέθοδο. Με το υπόβαθρό του και εκπονήθηκε από την κορυφή εγγραφής. μια ποικιλία από συνδετικών υλικών (αυγό, φυτικές κόλλες, και ούτω καθ 'εξής) Χρησιμοποιήθηκαν επίσης. Όσον αφορά την περίοδο της Αναγέννησης, είναι να μετρηθεί η ικανότητα του καλλιτέχνη έχει γίνει ένα θεμελιώδες κατοχή της τοιχογραφίας της τέχνης. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στην Ιταλία ζωγραφική σε υγρό γύψο έφτασε στο απόγειο της ανάπτυξής της.

Οι κύριοι τύποι εκτέλεσης

Για πολύ καιρό στην Ιταλία μετά την τελική απόφαση σχετικά με τη σύνθεση και τη δομή της γραφής και την εκτέλεση σκίτσο δημιούργησε ένα χαρτόνι μακέτα. Είναι ζωγράφος θα μπορούσε να αναπαράγει τα σχέδιά τους. Αφορά τη δομή και τη σύνθεση του χρώματος σε πλήρη κλίμακα. Αν η ζωγραφική σε υγρό γύψο ήταν πολύ μεγάλο, η επιφάνεια χωρίζεται σε τμήματα. Διαφοροποίηση έγινε κατά μήκος του περιγράμματος των τμημάτων που βρίσκονται συνήθως σε σκοτεινές περιοχές. Λόγω αυτού στο μέλλον διαχωρισμό χρωμάτων ραφή ήταν σχεδόν απαρατήρητη. Για τη μεταφορά των χρησιμοποιημένων κυκλώματα ή παγιδευμένοι από οπές μέσω ανίχνευσης. Η προπαρασκευαστικό στρώμα προσεκτικά εξομαλύνεται προκειμένου να αποφευχθεί η λεκέδες.

αρχές σχεδιασμού

Τοιχογραφίες είναι μια αρκετά χρονοβόρα διαδικασία. Σε αυτή την περίπτωση απαιτεί μεγάλη εμπειρία. Ζωγραφική συνεχίζεται για όσο διάστημα η βούρτσα γλιστρά εύκολα πάνω από την επιφάνεια. τεχνική ζωγραφικής σε υγρό γύψο έχει πολλές δυνατότητες. Για παράδειγμα, εάν η βούρτσα ξεκινά να χρησιμοποιούνται οι αυλακώσεις στην επιφάνεια, αυτό θα σήμαινε ότι η βαφή δεν διεισδύουν στο μεγαλύτερο και, κατά συνέπεια, δεν είναι σταθερό. Είναι απαραίτητο να κοπεί το τμήμα. Πριν συνεχίσετε τη ζωγραφική, θα πρέπει να τεθεί ένα νέο στρώμα. Ζωγραφική σε βρεγμένο γύψο είναι ένα είδος όσον αφορά την εφαρμογή της τεχνολογίας. Αρχικά επιβάλλεται μόνο φωτεινά χρώματα σύμφωνα με το προετοιμασμένο σκίτσο. Μετά από αυτό έρχεται η σειρά του, τους ενδιάμεσους τόνους, και μόνο τότε - σκοτάδι. Στη συνέχεια, η αντίστροφη διαδικασία. Η μετάβαση από το σκοτάδι στο φως. Χάρη σε αυτό το τελευταίο τόνοι απορροφώνται, και μπορεί να διορθωθεί στα μέρη όπου παίρνουν πάρα πολύ ξεθωριάσει. Μετά την τελική τοιχώματα ζωγραφική φινίρισμα (άρθρο φωτογραφία απεικονίζουν διάφορες ενσωματώσεις του τελικού προτύπου), και το διάλυμα ήταν εντελώς στεγνό, αρχίζει στίλβωση κερί και αλοιφή. Παράλληλα με τα προηγούμενα στρώματα ξηραίνονται πεδίο κενών χώμα αφαιρείται απαλά.

υλικά που σχετίζονται με την παραγωγή

Ζωγραφική σε βρεγμένο γύψο με βάση το φυσικό εγγενείς ιδιότητες του ασβέστη. Το γεγονός ότι η ξήρανση της υγρής ουσίας, μετατρέπεται σταδιακά σε ένα κολλοειδές κρύσταλλο. ποιότητας ασβέστη εξαρτάται από πολλούς παράγοντες. Για παράδειγμα, η ασφάλεια του τελικού εικόνας, και η όλη πορεία του έργου. Ως εκ τούτου, για να πάρετε μια όμορφη ζωγραφική στον τοίχο απαιτεί ειδική γύψο. Χρειαζόμαστε το καλύτερο είδος της καλά καίγονται ασβέστη. Στη συνέχεια, θα πρέπει να «σβήσει» το. Αυτό απαιτεί ένα δοχείο γεμάτο με επαρκή ποσότητα νερού. Υπάρχει χύνεται προσεκτικά ασβέστη. Απαιτείται να συμμορφώνεται με ακρίβεια. Κατά τη στιγμή της σβησμένο ασβέστη είναι πολύ ζεστό. Στη συνέχεια έπρεπε να δώσει για να σταθεί στο νερό. Είναι απαραίτητο ότι έμεινε σε υγρή κατάσταση όσο το δυνατόν περισσότερο χρόνο. Το επιθυμητό ελάχιστο χρονικό διάστημα - ένα χρόνο. Ωστόσο, σε ορισμένες περιπτώσεις, τίθεται ο ασβέστης δεν είναι δυνατόν εκ των προτέρων. Ως εκ τούτου, η χρήση των διαλυμάτων μπορεί να είναι πολύ λιγότερο χρονικό διάστημα έκθεσης.

πρόσθετα στοιχεία

Η διάρκεια της περιόδου κατά την οποία θα κρατήσει την καλλιτεχνική ζωγραφική στους τοίχους, εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τα υλικά που χρησιμοποιούνται. Το πληρωτικό για το διάλυμα συνήθως έχει αρκετές παραλλαγές. Οι μάρκες τούβλο εξακολουθεί να θεωρείται το καλύτερο από αυτούς. Έχει πολλά πλεονεκτήματα. Νερό σε ένα ακάθαρτο διάλυμα γύψο και αραιώθηκε σε αυτά με τα βρεγμένα πλίνθους εμπίπτουν μέσα στους πόρους του. Κατά τη διαδικασία της ξήρανσης όλα έρχεται πολύ αργά προς την επιφάνεια. Ετσι, η ξήρανση καθιστά παρατεταμένη περίοδο. Είναι τεντωμένο και οι εργασίες για την εικόνα. Όσον αφορά τη σταδιακή ξήρανση, είναι χάρη σε αυτόν παρέχει μια βαθιά «βλαστική ικανότητα» των κρυστάλλων ασβεστίου στο έδαφος.

εναλλακτικές λύσεις

μάρκες τούβλο - δεν είναι το μόνο υλικό που μπορεί να κρατήσει περισσότερο ζωγραφική σε υγρό γύψο. Σε αυτή την εναλλακτική περίπτωση είναι η άμμος. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι συνιστάται η χρήση του ποταμού. Το γεγονός ότι διαφέρει τις πιο κόκκοι διαφορετικού μεγέθους. Για το λόγο αυτό, ποταμίσια άμμος έχει την ιδιότητα ως υψηλής πυκνότητας. Αυτός ο παράγοντας είναι πολύ σημαντικός. Αυτό συμβαίνει επειδή ασβέστη, μέρος του γύψο, τεχνικά γυρίζει σε ορυκτό «κόλλα». Με αυτό, τα πληρωτικά σωματίδια συνδέονται μεταξύ τους. Αποδοτικότητα είναι γνωστή για περισσότερο από ό, τι είναι σφιχτά το ένα στο άλλο. Από επικάλυψη σοβά γίνεται ισχυρότερη. ίνες λίνου (επίσης μερικές φορές καλείται ψιλοκομμένο κάνναβη) είναι ένα πληρωτικό, όχι λιγότερο σημαντική από την άμμο. Χάρη σε αυτό στρώματος εμπλάστρου καθίσταται πολύ λιγότερο εύθραυστο. Παίρνει μια μικρή αντίσταση στην παραμόρφωση, καθώς και πρόσθετη ευελιξία.

Διαδικασία εφαρμογής: Το πρώτο βήμα

Πριν ξεκινήσετε τη ζωγραφική σε βρεγμένο τοίχους, όλοι θα πρέπει να προετοιμαστούν προσεκτικά. Αυτό ισχύει ιδίως πάνελ, το οποίο θα πρέπει να εφαρμοστεί σε υλικά. Τούβλο τοίχο - η καλύτερη βάση της τοιχογραφίας. Εάν πρέπει να εργαστείτε με σκυρόδεμα, συνιστάται να κάνει την επιφάνεια άνιση. Μπορείτε να δημιουργήσετε λακκούβες και τα ρηχά τρύπες. Σε αυτή την περίπτωση, δεν μπορεί να κάνει χωρίς χειροκίνητη σφυριά. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε το σφυρί. Ένα τέτοιο εργαλείο έχει τη λειτουργία ενός κομπρεσέρ. Υπάρχουν περιπτώσεις όπου οι τοιχογραφίες τοίχο επίχρισμα στο παρελθόν. Στη συνέχεια θα πρέπει να προσπαθήσει να χτυπήσει κάτω από το παλιό στρώμα. Αν υπάρχουν μέρη όπου δεν είναι δυνατόν, το μόνο που χρειάζεται για να τα καθαρίσετε από τη βρωμιά, τη σκόνη και το χρώμα.

Η βασική διαδικασία

Γύψος εφαρμόζεται σε 2-3 στρώσεις. Πριν από αυτό, συνιστάται να υγράνετε το θεμέλιο καλά. Αν το έδαφος είναι τριών επιπέδων, η πρώτη εκ των οποίων είναι να στεγνώσει καλά. Στη συνέχεια διαβρέχεται με νερό πριν την ολοκλήρωση του κορεσμού. Περαιτέρω άλλος εφαρμοζόμενη επικάλυψη. τεχνολογία του εδάφους δύο στρώσεων είναι κάπως διαφορετική από την προηγούμενη έκδοση. Στην περίπτωση αυτή, η πρώτη επίστρωση παράγει καλά για να γίνει ισχυρότερο. Ωστόσο, η πλήρης ξήρανση δεν επιτρέπεται. Στη συνέχεια μπορεί να εφαρμοστεί η τελευταία στρώση του σοβά. Ήταν αυτός που λειαίνονται έναν πίνακα ζωγραφικής. Αυτό είναι intonako. Προκειμένου να είναι σε θέση να εφαρμόσει περαιτέρω στρώματα, η επιφάνεια του σοβά καθαρίστηκε από το προκύπτον κέϊκ ασβέστου με μια σπάτουλα.

Εργασία με intonako

Αυτό το στρώμα εφαρμόζεται ούτως ώστε η σοβάς θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για να ξεκινήσει σε μισή ώρα (μέγιστη 1,5 ώρες). Ο ελάχιστος αριθμός των εξομάλυνση της επιφάνειας - δύο φορές. Αυτό γίνεται πριν από τη βαφή των τοίχων αρχίζει. Ζωγραφική - η διαδικασία είναι αρκετά περίπλοκη και μπορεί να περιέχουν λάθη. Για να απαλλαγούμε από αυτά, ο καλλιτέχνης μπορεί να χρησιμοποιήσει ένα zaravnivaya σπάτουλα και πιέζοντας ελαττώματα. Έτσι σχηματίζεται κρυσταλλική κρούστα είναι σπασμένη.

μικρές αποχρώσεις

Οποιαδήποτε γύψο τοιχογραφία κατά την ξήρανση δίνει μια μικρή συρρίκνωση. Αυτό εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το διάλυμα: παχύ του, ο τελευταίος λιγότερο. Έτσι, η συνιστώμενη ελάχιστη ποσότητα νερού. Σε πολλά αρχαία πηγές αναφέρουν ότι άσβεστος, η οποία είναι κατάλληλη για την ανάμιξη γύψου, ειδικά ελέγχονται ως προς την παράμετρο της πυκνότητας. Δηλαδή, μια σπάτουλα βυθίζεται στο διάλυμα, θα πρέπει να παραμείνει στεγνό.

Το κύριο έργο της τοιχογραφίας

Γράφοντας τοιχογραφία θα πρέπει να γίνει γρήγορα, αλλά την ίδια στιγμή, χωρίς βιασύνη. Είναι επιθυμητό ο χρόνος που δαπανάται στην περισυλλογή και οι αλλαγές έχουν περιοριστεί στο ελάχιστο. Ο πλοίαρχος πρέπει να είναι προ-τελική έκδοση της επόμενης εικόνας, και λεπτομερώς. Δηλαδή, θέλετε να καταργήσετε το πρόγραμμα, το οποίο θα αντικατοπτρίζει τη σειρά των πράξεων.

μικρές συμβουλές

Οι ειδικοί συστήνουν χρησιμοποιώντας την ακόλουθη μέθοδο. Όλη η εργασία μπορεί να χωριστεί σε τρία στάδια, συμπεριλαμβανομένων:

1. Η δημιουργία ενός Σχεδίου.
2. Η συνεργασία με την τοπική γεύση.
3. Κοπή μια εικόνα χρησιμοποιώντας το φως και τη σκιά.

Όταν μια τέτοια αλληλουχία της χρησιμότητας λειτουργίας ασβέστη ξήρανσης που χρησιμοποιείται μέγιστα.

ο αλγόριθμος

Στο αρχικό στάδιο του σοβά εργασίας εξακολουθεί να είναι αρκετά υγρό. Αυτή τη στιγμή το σχέδιο γίνεται. Εξάλλου, η διαδικασία της δημιουργίας της, είναι μια δημιουργική αναζήτηση και να βρείτε το καλύτερο εκφραστικό «σχεδιασμό». Από τεχνική άποψη, αυτό εξηγείται ως εξής: στην αρχική εικόνα στο στάδιο της εκπόνησης των απαιτούμενων διορθώσεων μπορεί να γίνει. Ωστόσο, μέχρι το τέλος του αυτό για κάθε τοπικό χρώμα θα πρέπει να ορίζονται σαφώς χωρικά όρια. Μετά τη δημιουργία του σχεδίου είναι πλήρης, είναι απαραίτητο να «αποκαλύψουν» μια εικόνα. Για το σκοπό αυτό, οι τοπικές χρώματα που εφαρμόζονται σε όλη την επιφάνεια. Στην περίπτωση αυτή, οι λευκές κηλίδες δεν διατηρούνται. Στη συνέχεια, εφαρμόζεται ένα νέο επιφανειακό στρώμα. Αποτελείται από χρωστικής διαλύεται σε νερό. Χάρη σε αυτόν, η κρυσταλλική κρούστα αρχίζει να επιδεινώνεται ελαφρά. Έτσι, η επιφάνεια ενός μελλοντικού Fresco ήδη αποκαλυφθεί. Δίπλα στο προσκήνιο σκιά Μοντελοποίηση. Αρχικά, θα λάβει χώρα στις αιχμηρά μέρη του σώματος και του προσώπου, και στη συνέχεια σε ρούχα και άλλα αντικείμενα. Μετά από αυτό μπορείτε να πραγματοποιήσετε ελάφρυνση melkotertoy χρήση ασβέστη αντί του λευκού. Ο λόγος είναι ότι η άσβεστος διαλυμένο στο γύψο μπορεί να περιλαμβάνουν χωρίς προβλήματα σε σχέση με το μίγμα. Έτσι, ακόμη και στο χρώμα σχεδόν στεγνή επιφάνεια θα είναι εξασφαλισμένη. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορείτε να βρεθείτε σε κάποια προβλήματα. Είναι σε κίνδυνο το στέγνωμα των τοίχων. Προκειμένου να ελαχιστοποιηθούν αυτοί οι κίνδυνοι, η σύνθεση των χρωστικών ουσιών που προορίζονται για τις σκιές και τις οριστικές απογραφές εισάγεται κρόκου, το οποίο αραιώνεται με νερό. Δεν παρέχει αποζημίωση για να στεγνώσει το γύψο. Ωστόσο, οι ενώσεις που σχηματίζονται με κόλλα ασβέστη. Είναι ικανός να κρατήσει ένα καλό χρώμα στην ζωγραφική επιφάνεια.

πρόσθετες πληροφορίες

Σε λειτουργία freskist πρέπει να λαμβάνει υπόψη όλα τα χαρακτηριστικά της εκτελέσιμο τεχνική. Πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι η γλαυκονίτης, κίτρινη ώχρα και όλα τα καραμέλα που περιέχει ασβέστη, φωτίζει σημαντικά μετά το γύψο. Πρώτα απ 'όλα εξαρτάται από τη φύση του μέσου στο οποίο εφαρμόζεται. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ακόμη και κάποια ξηρό τοίχο μπορεί να συνεχίσει να απορροφά ταχύτατα την υγρασία. Κατά συνέπεια, η τοιχογραφία θα στεγνώσει γρήγορα. Για παράδειγμα, σοβά εφαρμοστεί σε σκυρόδεμα ή σε άλλη βάση, δεν απορροφά το νερό. Στην περίπτωση αυτή, η διαδικασία ξήρανσης θα είναι πολύ πιο αργή, αν χρησιμοποιείτε ένα έδαφος τριών επιπέδων. Στη δουλειά, είναι πολύ σημαντικό να αποφευχθούν ακόμη και την παραμικρή παραβιάσεις της ακεραιότητας του σοβά. Τέτοια μπορεί να είναι η περίπτωση αν ο οδηγός βούρτσα προσπαθεί να κάνει η ανάμειξη του χρώμα ανάμειξης με την απόχρωση δεν έχει στερέψει, προεξέχοντας προηγουμένως, απευθείας στην επιφάνεια σοβά. Με αυτόν τον τρόπο δεν συνιστάται. Το γεγονός ότι η βαφή αναμίχθηκε με ασβέστη, η οποία αποτελεί μέρος του σοβά. Μόλις αυτό το μέρος ξηραίνει, θα ξεχωρίζει πάρα πολύ ωχρότητα στην επιφάνεια του πίνακα.